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第三，“对于一项运动来说，比如跨栏，跑的时候呈现出美感，才容易出成绩？”我问他。
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最后，对偶中有种形式称为“正对”：上下句从不同侧面描绘同一主题，内容互为补充，共同深化意境。最成功的例子如杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”。但若非高手执笔，这种对法易流于“合掌对”，即上下句意思完全重复，恰似双掌相合，乃诗家大忌。唐代宋之问《初到黄梅临江驿》云：“马上逢寒食，途中属暮春。”清代纪昀评点道：“途中、马上，暮春、寒食，未免合掌。”宋之问作为初唐名家，一对“合掌”却损其声价，若泉下有知，定当抱憾不已。
另外值得一提的是，数年前我参与某校学科评估，组长为中山大学前校长，他指出：审阅总结材料，只见大量数据，不见人物，不见思想理念，不见学术观点。去年我再度受邀评审，见状况依旧，便引用了前校长的评述，评委们皆表赞同，但事实上毫无改变。这种现象甚至愈演愈烈，因为数据代表了一切。在某次国家级人才评审会上，评委询问一位数据出色的学者，其工作对该学科发展有何实际贡献，该学者竟未能清晰阐述。原因大抵是心力全耗在如何撰写符合顶尖期刊标准的论文上，却鲜少立足学界与学科立场，思考研究目的与意义价值。这令我想起“对偶”中的一种文字游戏——“无情对”，如“三星白兰地，五月黄梅天”，从结构、字数、词类、声调来看，作为对偶可谓“工整”至极，但所言何意，唯有天知。
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